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　　截至目前，爱奇艺2025年虚拟制作项目的数量同比增长125%，并首次全流程参与合作头部院线电影项目。与此同时，AI已经实现全程赋能，可支持AI概念设计图及预演生成、AI模型生成、3DGS场景快速扫描等一系列应用。作为业内率先给影视制作“上科技”的平台，爱奇艺如何吸引创作者入局？虚拟制作为核心主创带来了那些价值？如火如荼的AI进化带来哪些新机遇？开放日上，朱梁与长信传媒创始人、董事长郭靖宇，影视剧美术指导、中国电影美术师学会会员张继尧，恒星引力导演杜林，恒星引力视效指导、视效制片人叶子等活跃在创作一线的核心主创，带来了最生动鲜活的答案。

　　在国内，爱奇艺最早探索将虚拟制作技术用于商业剧集制作。2021年至今，爱奇艺已经完成了十多部影视项目的虚拟制作并陆续播出。在这一过程中，爱奇艺完成了色彩、灯光匹配，虚拟景深等多项专利算法的开发完善，并首创了虚实联动的防水置景转台和LED屏幕快拆结构。不仅突破了屏前正反打拍摄及水景拍摄的限制，还实现了灯光的多角度透屏直射。本次开放日上展示的自研的IQSatge虚拟制作技术平台，既配备了技术指标顶尖的定制硬件，又集成了20余项专利和软著，获得了2023北京市智慧广电重大奖励和2025年电影金数字荣誉。

　　一手打造出《唐朝诡事录》系列两部成功前作后，郭靖宇透露即将上线的《唐朝诡事录之长安》使用虚拟制作拍摄了一场曾经让他“完全不知该如何呈现”的梦境。其出色效果让他决定在刚刚开机的神话题材剧集《烟雨神游记》中大比重引入虚拟制作。郭靖宇认为，虚拟制作最重要的价值之一，就是可以帮助一部作品搭建美学方向。技术的进步将传统拍摄模式下的不可能变为了可能，在关键场景使用虚拟制作，可以极大程度上放大整部作品在美学风格上的设定自由度。

　　恒星引力视效指导叶子已先后与爱奇艺虚拟制作合作三部作品，从《狐妖小红娘月红篇》《天地剑心》到头部院线电影，一路见证虚拟制作技术进化的她，非常鼓励更多创作者积极尝试虚拟制作。“大家在不太了解的时候，天然会觉得前沿技术就是很复杂，所以不敢用。但现在的虚拟制作无论在流程上还是系统上，都已经相对轻巧易用。”叶子同时也提醒到，虚拟制作“后期前置”的特点也代表着预算与制作时间前置，这需要剧组强化流程意识，接受流程变化。

　　美术指导张继尧在连续两部作品《云之羽》《大梦归离》中与爱奇艺虚拟制作深度合作。在他看来，一个具备美学独特性的好想法是尝试虚拟制作的前提。对美术工作者来说，虚拟制作提供了快速试错的机会，这让创意的实现变得更加迅速；如果出色创意需要高昂成本才能实现，那么可以几分钟内切换数字场景的虚拟制作，将在性价比上远胜于需要昂贵置景和复杂翻景流程的传统拍摄方案。对于新接触虚拟制作技术的创作者，张继尧建议道：“首先有一个值得使用虚拟制作的好想法、好创意，二是要做好高性价比的设计，这样制片可以为第一个想法买单。”

　　值得关注的是，在AI辅助下，3DGS模型重建速度已达到传统模型重建的上百倍，爱奇艺使用该方式保留了部分剧集实景的数字资产。“这也将是打开元宇宙大门的一把钥匙”，朱梁认为。目前爱奇艺自建的数字资产库已经保留了3万余件/套具有自主版权的数字资产，既可复用于内部项目的虚拟拍摄与视效制作，又可进行游戏和VR/XR沉浸式体验的开发。据了解，《唐朝诡事录》即将推出的最新全感剧场，便是基于剧中重要场景“成佛寺”的高精度扫描数字资产开发，其精细度及体验沉浸感较同类型线下娱乐项目取得极大提升。